PÍCARAS Y PICARESCA

Enrique Fernández  (University of Manitoba) Entre las décadas de los sesenta y los ochenta del siglo XX, la sociedad española experimentó una modernización de una rapidez y amplitud sin precedentes. Esta modernización trajo consigo cambios sociales y políticos de los que el cine y la recién nacida televisión fueron a la vez testigos y agentes. Las pantallas jugaron un importante papel como vehículos de mensajes, a menudo encontrados, que intentaban retardar, acelerar o encauzar los cambios que estaban ocurriendo en la sociedad. En nuestro artículo estudiamos el papel que jugaron las adaptaciones a las pantallas de los textos clásicos de la picaresca y la celestinesca producidas entre mediados de los sesenta y mediados de los ochenta. En muchos casos no son adaptaciones propiamente dichas, ya que, utilizando la conocida terminología de Stam, muchas de estas producciones son "beyond fidelity." Dejamos pues de lado el aspecto de su mayor o menor fidelidad al texto del que parten...

. La narrativa de Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo.  Berlín.    Bonner romanistische Arbeiten .   Peter Lang.121, 2020. Series:   Bonner romanistische Arbeiten Edited By Mechthild Albert, Marcial Rubio, Leonardo Coppola and Victoria Aranda El objetivo del presente volumen es rescatar parte del corpus de una de las figuras más prolíficas del Barroco: Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo (Madrid, 1581-1635). Las aportaciones de reconocidos expertos internacionales estudian aspectos novedosos de su obra narrativa, caracterizada por la hibridez genérica y representativa de una coyuntura histórica particularmente propicia al florecimiento de la narrativa breve. Los ensayos aquí reunidos analizan sus novelas, entre picarescas y cortesanas, satíricas y grotescas, en sus respectivos contextos; como son el campo literario de la España áurea y los procesos de recepción internacional, las misceláneas y colecciones de metaficciones, la mezcla de géneros y recursos es...

https://journals.openedition.org/criticon/5703 Carlos M.  Collantes Sánchez , Emre  Özmen  y Pedro  Ruiz Pérez La figuración autorial de Castillo Solórzano   [Texto completo] David  González Ramírez Madrid, 1620. De la carrera editorial al nacimiento de un nuevo escritor: Alonso Castillo Solórzano y la narrativa de su tiempo   [Texto completo] Patricia  Festini Los  « saraos entretenidos »   de Castillo Solórzano: un recorrido por sus colecciones de novelas a la luz de un prólogo   [Texto completo] Maria Augusta  Da Costa Vieira Códigos de conducta en  El culto graduado  de Castillo Solórzano   [Texto completo] Paolo  Tanganelli «Engañar con la verdad» de Castillo Solórzano  o la tormenta perfecta del Barroco   [Texto completo] Cristina  Castillo Martínez La  Arcadia  en el  Lisardo enamorado : Castillo Solórzano, lector de Lope   [Texto comple...

Se ha publicado el Programa provisional del XII Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro, que tendrá lugar en Neuchâtel (Suiza) entre los días 2-6 de noviembre de 2020.  Clique el siguiente enlace si desea consultarlo. https://www.aiso2020.com/es/programa1.html?fbclid=IwAR0k_kXyePRxXTQYadnOgs2fVFz0OEoSNUZO9HWV9EnD7HipHWQAEIm4xhc  

 Artículo: "Los engaños del medrar. A propósito de Las harpías en Madrid " de Mireia Aldomá. CRITICÓN , 136, pp.105-120.  Consultar en línea:  https: //doi.org/10.4000/criticon.7091

Pícaras que no dejan huella. La muerte del picarismo en la picaresca de Castillo Solórzano  de Aldo Ruffinato. CRITICÓN , 136, 2019. Consultar en línea: https://doi.org/10.4000/criticon.6899

M. Soledad Arredondo: “ La garduña de Sevilla : picaresca, cortesana y ¿comercial? Criticón , 136, 2019.  Consultar el artículo en línea: https://doi.org/104000/criticon.7171.

  Bermúdez, Luana, “ Las harpías en Madrid y coche de las estafas,  de Alonso de Castillo Solórzano: entre la novela y la puesta en escena”,  Edad de Oro , XXXVI, 2017, pp.109-122.   Consultar el artículo en línea :  http://dx.dor.org/1015366/edadoro2017.36.007 .

El rasgo temperamental más llamativo de este cuarteto literario es que Justina, Elena, Teresa y Rufina manifiestan una duplicidad de la personalidad. Con esto quiero decir que las pícaras, escudadas en su femineidad, encubren un decidido varón. Lo que es lo mismo, en la proyección del personaje se produce una clara usurpación de géneros y simulación de rasgos: las protagonistas rebasan los límites de su propia naturaleza para apropiarse de la ajena. Si el liderazgo, la rebeldía, el coraje, la libertad, la ambición y el pragmatismo son semblantes considerados masculinos, nuestras heroínas presumen de todos estos ademanes con asombrosa destreza. Las pícaras orquestan y ejecutan las tramas, toman la iniciativa en las relaciones afectivas, son dueñas de su libertad y sienten un profundo deseo de prosperar económicamente, aunque los caminos para conseguirlo sean ilegítimos e infames. Justina se autodefine como: «una pícara, una libre, una pieza suelta» (p.26), y la vemos pulular, sin cortap...

VERSIÓN DE LA CELESTINA DE PEZZOLI EN RAI5 Los que tengan acceso al canal Rai5 de televisión podrán ver la versión de Pezzoli de 1999 de La Celestina a las 3.30 pm hora de Italia el jueves 2 de julio a las 3.30 pm. Es una versión ambientada en el siglo XX, en italiano.

Galaxia Gutermberg Editores, Jacques Joset y Folke Gernert 'Descubierta a mediados del siglo XIX, La lozana andaluza es un reto para el filólogo. La historia de esta prostituta sifilítica se integra en una corriente del arte renacentista: la que retrata al hombre en la cotidianidad, con sus miserias y hasta con sus vicios. Está escrita en un lenguaje que pretende remedar la realidad idiomática de la Roma inmediatamente anterior al saco de 1527, mezclando la mayoría de lenguas y dialectos romances y en su expresión más argótica. Se encuentra, en fin, en una encrucijada entre el diálogo dominante y la narración en ciernes, y puede ser  considerada como representativa de las experiencias renacentistas, a caballo entre tradiciones clásicas y medievales, para sacar el relato de los géneros más manoseados. Sus editores, Jacques Joset y Folke Gernert, han estudiado al milímetro la obra de Delicado. El texto, que se acompaña de un riguroso aparato crítico, ha quedado limpio de toda inexact...

Este año las Jornadas se dedicarán al análisis de la presencia de la mujer en el teatro español del Siglo de Oro: como protagonista de comedias, encarnando papeles de damas o criadas, como actrices y directoras de compañías o como dramaturgas. También se dedicarán dos coloquios a actrices y directoras escénicas de hoy que han montado  o representado grandes obras de nuestro teatro áureo. Información e inscripciones: Instituto Almagro de teatro clásico Facultad de Letras Avda. Camilo José Cela, s/n. 13071 Ciudad Real Tel.: 926 295 414 Correo: ialmagro@uclm.es

Reseña.  El Abencerraje . Estudio y notas de Eugenia Fosalba, Madrid, Real Academia Española (Biblioteca Clásica, 33), 2017. Mireia Vicente Baldrich Revista  Janus  Digital. Estudios sobre Siglo de Oro Resumen Esta edición, al cuidado de Eugenia Fosalba, presenta las tres versiones distintas de  El   Abencerraje  en un único volumen, que permite al lector consultar y valorar por sí mismo las cualidades de cada una. La versión más antigua, conocida como  Crónica  es la que más se aproxima al texto original, de carácter oral, escrita no antes de 1548. Esta versión, muy desdeñada por los estudiosos, dejó un espacio crítico muy útil que la editora ha aprovechado con una edición crítica anotada y justificada dentro de las coordenadas interpretativas modernas. La segunda versión apareció en el  Inventario  de Antonio de Villegas, y la tercera, la más leída y difundida, se insertó al final del libro IV de la  Diana  de Monte...

Que el  Lazarillo  de 1555 supone un retroceso artístico con respecto a su antecesor de 1554 es indiscutible. La  Segunda parte  anónima, de Amberes, fue desde su aparición un texto incómodo y de menos logros literarios que su modelo original. Así lo advirtió dieciocho años después de su publicación su primer sancionador, López de Velasco, en el proemio que dedicó “al lector” en su expurgado de 1573, editado junto a la  Propalladia  de Torres Naharro, donde advierte que se le quitó toda la  Segunda parte  porque era muy impertinente y desgraciada. Sesenta y cinco años después, Juan de Luna, autor de la  Segunda parte del Lazarillo  de 1620 apuntaba que estaba llena de disparates, ridículos y necios. El nuevo rumbo que el autor antuerpiense había decidido para el pobre pícaro, transformándolo en atún, buceando por las profundidades abismales, siguiendo los relatos de transformaciones no cayó en gracia ni a los lectores ni a los estudiosos...