PÍCARAS Y PICARESCA

 Tesis:   La novela picaresca de protagonista femenina en España en el s. XVII , de Gabriel Martínez Rodríguez, Universidad de Sevilla, (2020). enlace:  https://idus.us.es/bitstream/handle/11441/103729/Mart%C3%ADnez%20Rodr%C3%ADguez%2C%20Gabriel%20Tesis.pdf?sequence=1&isAllowed=y

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https://journals.openedition.org/criticon/5703 Carlos M.  Collantes Sánchez , Emre  Özmen  y Pedro  Ruiz Pérez La figuración autorial de Castillo Solórzano   [Texto completo] David  González Ramírez Madrid, 1620. De la carrera editorial al nacimiento de un nuevo escritor: Alonso Castillo Solórzano y la narrativa de su tiempo   [Texto completo] Patricia  Festini Los  « saraos entretenidos »   de Castillo Solórzano: un recorrido por sus colecciones de novelas a la luz de un prólogo   [Texto completo] Maria Augusta  Da Costa Vieira Códigos de conducta en  El culto graduado  de Castillo Solórzano   [Texto completo] Paolo  Tanganelli «Engañar con la verdad» de Castillo Solórzano  o la tormenta perfecta del Barroco   [Texto completo] Cristina  Castillo Martínez La  Arcadia  en el  Lisardo enamorado : Castillo Solórzano, lector de Lope   [Texto comple...

Pícaras que no dejan huella. La muerte del picarismo en la picaresca de Castillo Solórzano  de Aldo Ruffinato. CRITICÓN , 136, 2019. Consultar en línea: https://doi.org/10.4000/criticon.6899

M. Soledad Arredondo: “ La garduña de Sevilla : picaresca, cortesana y ¿comercial? Criticón , 136, 2019.  Consultar el artículo en línea: https://doi.org/104000/criticon.7171.

El rasgo temperamental más llamativo de este cuarteto literario es que Justina, Elena, Teresa y Rufina manifiestan una duplicidad de la personalidad. Con esto quiero decir que las pícaras, escudadas en su femineidad, encubren un decidido varón. Lo que es lo mismo, en la proyección del personaje se produce una clara usurpación de géneros y simulación de rasgos: las protagonistas rebasan los límites de su propia naturaleza para apropiarse de la ajena. Si el liderazgo, la rebeldía, el coraje, la libertad, la ambición y el pragmatismo son semblantes considerados masculinos, nuestras heroínas presumen de todos estos ademanes con asombrosa destreza. Las pícaras orquestan y ejecutan las tramas, toman la iniciativa en las relaciones afectivas, son dueñas de su libertad y sienten un profundo deseo de prosperar económicamente, aunque los caminos para conseguirlo sean ilegítimos e infames. Justina se autodefine como: «una pícara, una libre, una pieza suelta» (p.26), y la vemos pulular, sin cortap...

Alonso de Castillo Solórzano (Tordesillas, 1584) fue un autor prolífico [1]  con casi medio centenar de obras cortas distribuidas casi todas en nueve volúmenes. Escribió siete comedias, cinco entremeses, un auto sacramental, hagiografías, libros de temática histórica, cuatro obras de corte picaresco y dos volúmenes de poesía satírico-burlesca. Fue, en palabras de Francisco Rico, un auténtico “ home de lettres  (y hasta  polygrafhe )”. Sus buenas relaciones dentro del ambiente literario, sobre todo con dramaturgos de la talla de Lope de Vega, Juan Pérez Montalbán, Tirso de Molina, Guillén de Castro y otros, consolidaron su participación en las sesiones de la Academia de Madrid, que se reunía en casa de Sebastián Francisco de Medrano hasta 1622, y posteriormente en la de Francisco de Mendoza. Su espíritu social, afable y versátil le permitió vivir del mecenazgo y publicar casi un libro por año, hecho relevante, si tenemos presente que por aquel entonces solo vivía de la lit...

L a novela picaresca dejó de ser dominio exclusivo de protagonistas varones cuando en 1605 se publica,  El libro de entretenimiento de   la pícara Justina . Por primera vez, en la novela picaresca, una mujer de baja extracción social asume el papel protagonista y narra su vida en primera persona. Con  La pícara Justina  se llega «a la plena aceptación de la mujer en el mundo de la picaresca» Frente a la heroína idealizada de la narrativa caballeresca, bizantina o pastoril, Justina solo puede compararse con sus antecesoras, Celestina [2]  o Lozana [3]  por sus manchas, vida amoral y protagonismo. Las tres (alcahueta, ramera y mesonera) se mueven en el mismo submundo, pero, solo el formato y estructura narrativa del  Guzmán  permite que Justina cuente su vida. La aparición de la novela de “López de Úbeda” y/o Baltasar Navarrete [4]  actúa como desencadenante de la denominada  picaresca femenina [5] . Bajo esta designación, tratadistas del ...

                                                                         Retrato de la pícara: la protagonista de la picaresca española del XVII , Pablo Ronquillo, 1980.     Autor: Pablo Ronquillo Editorial: Collection Nova Scholar