PÍCARAS Y PICARESCA

https://journals.openedition.org/criticon/5703 Carlos M.  Collantes Sánchez , Emre  Özmen  y Pedro  Ruiz Pérez La figuración autorial de Castillo Solórzano   [Texto completo] David  González Ramírez Madrid, 1620. De la carrera editorial al nacimiento de un nuevo escritor: Alonso Castillo Solórzano y la narrativa de su tiempo   [Texto completo] Patricia  Festini Los  « saraos entretenidos »   de Castillo Solórzano: un recorrido por sus colecciones de novelas a la luz de un prólogo   [Texto completo] Maria Augusta  Da Costa Vieira Códigos de conducta en  El culto graduado  de Castillo Solórzano   [Texto completo] Paolo  Tanganelli «Engañar con la verdad» de Castillo Solórzano  o la tormenta perfecta del Barroco   [Texto completo] Cristina  Castillo Martínez La  Arcadia  en el  Lisardo enamorado : Castillo Solórzano, lector de Lope   [Texto comple...

Se ha publicado el Programa provisional del XII Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro, que tendrá lugar en Neuchâtel (Suiza) entre los días 2-6 de noviembre de 2020.  Clique el siguiente enlace si desea consultarlo. https://www.aiso2020.com/es/programa1.html?fbclid=IwAR0k_kXyePRxXTQYadnOgs2fVFz0OEoSNUZO9HWV9EnD7HipHWQAEIm4xhc  

 Artículo: "Los engaños del medrar. A propósito de Las harpías en Madrid " de Mireia Aldomá. CRITICÓN , 136, pp.105-120.  Consultar en línea:  https: //doi.org/10.4000/criticon.7091

Pícaras que no dejan huella. La muerte del picarismo en la picaresca de Castillo Solórzano  de Aldo Ruffinato. CRITICÓN , 136, 2019. Consultar en línea: https://doi.org/10.4000/criticon.6899

M. Soledad Arredondo: “ La garduña de Sevilla : picaresca, cortesana y ¿comercial? Criticón , 136, 2019.  Consultar el artículo en línea: https://doi.org/104000/criticon.7171.

  Bermúdez, Luana, “ Las harpías en Madrid y coche de las estafas,  de Alonso de Castillo Solórzano: entre la novela y la puesta en escena”,  Edad de Oro , XXXVI, 2017, pp.109-122.   Consultar el artículo en línea :  http://dx.dor.org/1015366/edadoro2017.36.007 .

El rasgo temperamental más llamativo de este cuarteto literario es que Justina, Elena, Teresa y Rufina manifiestan una duplicidad de la personalidad. Con esto quiero decir que las pícaras, escudadas en su femineidad, encubren un decidido varón. Lo que es lo mismo, en la proyección del personaje se produce una clara usurpación de géneros y simulación de rasgos: las protagonistas rebasan los límites de su propia naturaleza para apropiarse de la ajena. Si el liderazgo, la rebeldía, el coraje, la libertad, la ambición y el pragmatismo son semblantes considerados masculinos, nuestras heroínas presumen de todos estos ademanes con asombrosa destreza. Las pícaras orquestan y ejecutan las tramas, toman la iniciativa en las relaciones afectivas, son dueñas de su libertad y sienten un profundo deseo de prosperar económicamente, aunque los caminos para conseguirlo sean ilegítimos e infames. Justina se autodefine como: «una pícara, una libre, una pieza suelta» (p.26), y la vemos pulular, sin cortap...

VERSIÓN DE LA CELESTINA DE PEZZOLI EN RAI5 Los que tengan acceso al canal Rai5 de televisión podrán ver la versión de Pezzoli de 1999 de La Celestina a las 3.30 pm hora de Italia el jueves 2 de julio a las 3.30 pm. Es una versión ambientada en el siglo XX, en italiano.

Galaxia Gutermberg Editores, Jacques Joset y Folke Gernert 'Descubierta a mediados del siglo XIX, La lozana andaluza es un reto para el filólogo. La historia de esta prostituta sifilítica se integra en una corriente del arte renacentista: la que retrata al hombre en la cotidianidad, con sus miserias y hasta con sus vicios. Está escrita en un lenguaje que pretende remedar la realidad idiomática de la Roma inmediatamente anterior al saco de 1527, mezclando la mayoría de lenguas y dialectos romances y en su expresión más argótica. Se encuentra, en fin, en una encrucijada entre el diálogo dominante y la narración en ciernes, y puede ser  considerada como representativa de las experiencias renacentistas, a caballo entre tradiciones clásicas y medievales, para sacar el relato de los géneros más manoseados. Sus editores, Jacques Joset y Folke Gernert, han estudiado al milímetro la obra de Delicado. El texto, que se acompaña de un riguroso aparato crítico, ha quedado limpio de toda inexact...

Este año las Jornadas se dedicarán al análisis de la presencia de la mujer en el teatro español del Siglo de Oro: como protagonista de comedias, encarnando papeles de damas o criadas, como actrices y directoras de compañías o como dramaturgas. También se dedicarán dos coloquios a actrices y directoras escénicas de hoy que han montado  o representado grandes obras de nuestro teatro áureo. Información e inscripciones: Instituto Almagro de teatro clásico Facultad de Letras Avda. Camilo José Cela, s/n. 13071 Ciudad Real Tel.: 926 295 414 Correo: ialmagro@uclm.es

Reseña.  El Abencerraje . Estudio y notas de Eugenia Fosalba, Madrid, Real Academia Española (Biblioteca Clásica, 33), 2017. Mireia Vicente Baldrich Revista  Janus  Digital. Estudios sobre Siglo de Oro Resumen Esta edición, al cuidado de Eugenia Fosalba, presenta las tres versiones distintas de  El   Abencerraje  en un único volumen, que permite al lector consultar y valorar por sí mismo las cualidades de cada una. La versión más antigua, conocida como  Crónica  es la que más se aproxima al texto original, de carácter oral, escrita no antes de 1548. Esta versión, muy desdeñada por los estudiosos, dejó un espacio crítico muy útil que la editora ha aprovechado con una edición crítica anotada y justificada dentro de las coordenadas interpretativas modernas. La segunda versión apareció en el  Inventario  de Antonio de Villegas, y la tercera, la más leída y difundida, se insertó al final del libro IV de la  Diana  de Monte...

Que el  Lazarillo  de 1555 supone un retroceso artístico con respecto a su antecesor de 1554 es indiscutible. La  Segunda parte  anónima, de Amberes, fue desde su aparición un texto incómodo y de menos logros literarios que su modelo original. Así lo advirtió dieciocho años después de su publicación su primer sancionador, López de Velasco, en el proemio que dedicó “al lector” en su expurgado de 1573, editado junto a la  Propalladia  de Torres Naharro, donde advierte que se le quitó toda la  Segunda parte  porque era muy impertinente y desgraciada. Sesenta y cinco años después, Juan de Luna, autor de la  Segunda parte del Lazarillo  de 1620 apuntaba que estaba llena de disparates, ridículos y necios. El nuevo rumbo que el autor antuerpiense había decidido para el pobre pícaro, transformándolo en atún, buceando por las profundidades abismales, siguiendo los relatos de transformaciones no cayó en gracia ni a los lectores ni a los estudiosos...

El Libro de entretenimiento de la pícara Justina  se publicó por primera vez en Medina del Campo en 1605, bajo la férula de un autor concreto, Francisco de Úbeda. Desde su aparición la crítica la condenó al descrédito más farragoso por el laberinto de dificultades lingüísticas y literarias que entrañaba, considerada como una de las obras más enigmáticas de la literatura del Siglo de Oro. Pero si el texto fue relegado al ostracismo más severo, no tuvo mejor suerte la identidad de su autor, que también ha resultado ser para los investigadores, un misterio. Aunque en la portada de la edición Príncipe se lee que el libro fue “compuesto por el licenciado Francisco de Úbeda, natural de Toledo”, la autoría de  La pícara Justina  empezó a ponerse en tela de juicio nueve años después de que se publicara la obra. En un pasaje no parco en ambigüedades del  Viaje del Parnaso  (1614) de Cervantes, el manco de Lepanto alude al autor de  La p ícara Justina   como ecl...

Alonso de Castillo Solórzano (Tordesillas, 1584) fue un autor prolífico [1]  con casi medio centenar de obras cortas distribuidas casi todas en nueve volúmenes. Escribió siete comedias, cinco entremeses, un auto sacramental, hagiografías, libros de temática histórica, cuatro obras de corte picaresco y dos volúmenes de poesía satírico-burlesca. Fue, en palabras de Francisco Rico, un auténtico “ home de lettres  (y hasta  polygrafhe )”. Sus buenas relaciones dentro del ambiente literario, sobre todo con dramaturgos de la talla de Lope de Vega, Juan Pérez Montalbán, Tirso de Molina, Guillén de Castro y otros, consolidaron su participación en las sesiones de la Academia de Madrid, que se reunía en casa de Sebastián Francisco de Medrano hasta 1622, y posteriormente en la de Francisco de Mendoza. Su espíritu social, afable y versátil le permitió vivir del mecenazgo y publicar casi un libro por año, hecho relevante, si tenemos presente que por aquel entonces solo vivía de la lit...